□ 陳菡英

被愛(ài)奇異“迷霧劇場(chǎng)”的精彩預(yù)告吸引著，被肖央和董子健這對(duì)票房保證的搭檔吊著胃口，雖然16集的劇集更新速度著實(shí)比劇情本身還要令人感到“懸疑”，但是好在，期待許久的《誰(shuí)是兇手》在抽絲剝繭之后終于迎來(lái)了大結(jié)局。

劇情從第一集開(kāi)始一上來(lái)就是一個(gè)殺人案，而且是連環(huán)殺人案，案發(fā)之后，警察到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，這一系列熟悉的場(chǎng)景讓看著TVB刑偵劇長(zhǎng)大的一代觀眾們，有了一種撲面而來(lái)的久違了的觀劇體驗(yàn)。

但是和TVB刑偵劇相比，它又有著分辨率更高的劇集模式。

隨著第一天加入重案隊(duì)的新警冷小兵在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)兇手因膽怯沒(méi)能及時(shí)開(kāi)槍導(dǎo)致兇手逃脫，并且眼睜睜目睹了同門(mén)師兄和受害人一同死去局面的發(fā)生；隨著受害人夏金蘭情如母子的學(xué)生7歲的夏木也目睹了穿制服的警察拿著槍走進(jìn)屋子里，卻放走了犯罪嫌疑人導(dǎo)致老師被害，線索分別展開(kāi)又在17年之后因?yàn)橄哪疽跃緦I(yè)前三名的成績(jī)畢業(yè)來(lái)到海舟市刑警隊(duì)報(bào)到而重新匯集在一起。此時(shí)的冷小兵已成為海舟市刑警隊(duì)重案大隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)。這兩個(gè)因?yàn)橥黄鸢讣池?fù)了不同命運(yùn)和情感重荷的人物，從這一刻起注定要隨著劇情繼續(xù)交織在一起。

在TVB刑偵劇集里，觀眾是站在警察的視角上去看命案?jìng)善频?，警察與案件基本沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。一個(gè)受害者死了，不管它有多么殘忍和離奇，警察只是利用各種刑偵手段開(kāi)展調(diào)查，最后將兇犯繩之以法。這其中，觀眾對(duì)于死者通常是有距離感的。而《誰(shuí)是兇手》雖然也是以警察破案的視角展開(kāi)，但是它通過(guò)案子未破，愧疚、創(chuàng)傷與“不抓到兇手決不放棄”的執(zhí)念等等巧妙設(shè)定，使得觀眾通過(guò)與主要人物產(chǎn)生共情而獲得一種代入感，這實(shí)際上就是在和觀眾之間產(chǎn)生“互動(dòng)關(guān)系”。這種人物關(guān)系的搭建和基本設(shè)定環(huán)環(huán)相扣，并由此引申出了層層遞進(jìn)的懸疑劇情。

作為懸疑劇最顯著的特征，“心理疾病”始終是這類劇集不可或缺的元素。作為類型劇的典型代表，刑偵劇的敘事模式相對(duì)固定，通常是通過(guò)深挖犯罪動(dòng)機(jī)和探究?jī)词值膬?nèi)心，使得嫌犯的心理病癥漸漸浮出水面，最終也會(huì)在真相大白時(shí)將兇手繩之以法。

在這部劇集里，所有人都屬于一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，警察、兇手、死者、心理醫(yī)生、病人、失去親人的孩子、受害者與被害者，家庭問(wèn)題、童年創(chuàng)傷、自我認(rèn)同，從小到大，從微觀到宏觀，《誰(shuí)是兇手》都有涉及。而且，這些關(guān)系并非平鋪直敘，它們呈網(wǎng)格狀連接，所有的果都有著它的因，所有的因也都有果來(lái)承載。

劇集里忍無(wú)可忍用剪刀刺死丈夫的女人曹瑛俠，長(zhǎng)期被丈夫精神控制以至于本來(lái)正常的人卻認(rèn)為自己精神失常。追根溯源是她丈夫沒(méi)有從她那里獲得過(guò)真正的情感而率先患上了心理疾病——通過(guò)折磨別人而獲得快感。

這一點(diǎn)被趙麗穎所飾演的心理醫(yī)生沈雨一眼識(shí)破，因?yàn)樗褪峭ㄟ^(guò)這種精神控制的方式操控她的病人，以試圖幫助她的“父親”脫罪。而實(shí)際上，沈雨也是這樣被那個(gè)冒名頂替的“父親”操控著，一邊那個(gè)“父親”不斷地讓她感受到父愛(ài)就在身邊，一邊還不斷地被提醒“父親是個(gè)殺人兇手”。一邊接受愛(ài)，一邊接受傷害。心理醫(yī)生患上心理疾病是最為普遍的，沈雨也毫無(wú)例外地患上了斯德哥爾摩綜合征。也因此，她在幫助警方分析病人時(shí)，不斷地刺激曹瑛俠，并不自覺(jué)地表現(xiàn)出扭曲的狂笑。

但是，以應(yīng)激性創(chuàng)傷心理障礙、童年創(chuàng)傷等這樣主流的心理分析和心理疾病作為懸疑劇的賣(mài)點(diǎn)，也著實(shí)缺少了點(diǎn)新意，帶給觀眾的觀劇體驗(yàn)多少會(huì)有些“審病疲勞”之嫌。

誠(chéng)然，以《誰(shuí)是兇手》這樣簡(jiǎn)單直接的文字作為片名，讓人一下子就能猜出劇情的大概走向，那就是不到最后的關(guān)鍵時(shí)刻兇手是不會(huì)早早浮出水面的。也因此，從前四集開(kāi)始劇情就似明似暗地引導(dǎo)觀眾朝著沈雨的父親沈海洋就是連環(huán)殺人案兇手這條線索去猜測(cè)，并輔助一些偶爾閃回的童年片段，資深觀眾是完全可以采用反向推理法去破解的。

近一段時(shí)期以來(lái)，“迷霧劇場(chǎng)”的標(biāo)簽基本上也可以稱得上是品質(zhì)的保證了。近年來(lái)懸疑作品的不斷盛行，劇本殺游戲的大行其道，都使得謎團(tuán)設(shè)置類題材的作品倍受青睞。但是無(wú)論是哪一種刑偵劇，如果少了一些情懷的東西，它的成色就會(huì)趨向于簡(jiǎn)單，就會(huì)缺少一些真正能“觸動(dòng)心弦”的東西。而這，也是刑偵劇集相對(duì)“不固定”的敘事模式的精華所在，即所謂塑造主要人物的“魅力人格”。

相比以往謳歌警察的文藝作品，《誰(shuí)是兇手》沒(méi)有絲毫刻意展示公安工作的辛勞，但是當(dāng)劇集的最后，一切都結(jié)束之后，冷小兵和夏木坐在街邊的小攤上對(duì)斟自飲時(shí)，他說(shuō)“從來(lái)沒(méi)覺(jué)得這么松快過(guò)……”他終于能夠放下自己當(dāng)年因?yàn)槟懬臃抛邇捶付池?fù)了17年的枷鎖，那一刻，作為一名公安民警深植于他內(nèi)心的使命與責(zé)任感所發(fā)出的光芒，才是最動(dòng)人的。

（作者單位：哈爾濱鐵路公安局）